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“切锋”起笔法,二王父子谁更强?
  
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15: 51: 32茶生活之家

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王先智《东山帖》

#1

陡峭切割

在四字水平图中注意王显之《东山帖》“宋”,“百”,“否”和“是”的起始行程(图11-1至图11-4)。笔尖从西北到东南是强烈的,点画的开始形成一个小于45度的长锐角非常陡峭。

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图11-1

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图11-2

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图11-3

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图11-4

广场切边的切断是“大王”和“骨法笔”的标志性特征。由于这种情况,剪纸对纸张的角度发生了变化,最危险的是《丧乱帖》这个词的顶部是陡峭的切口(图11-5)。

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图11-5

“小王”柔软而富有穿透力。我不知道怎么读笔。我想改变它。我从剑的极端思维模式开始直行,指向“大王”中最危险的陡峭切口。夸张和抛光,为自己收集。

“小王”在爆发力方面采用陡切方式明显不如“大王”。凭借自己独特的懈怠,他利用骨头和魅力的完美结合来解决“大王”的陡峭紧张。 “小王”的陡峭骨头最终仍然灵活。

欧阳勋《卜商帖》“毕”是一个漫长而陡峭的“周王”节目相当纯粹(图11-6),相比之下,米芙的“陡切节目”显示了力量霸权(图11-7至11- 9)。

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#2

滑移

“滑溜”是王先智将骨头与乐趣完美融合的另一种方式。

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图12-1

《嫂等帖》片段(图12-1):笔在臧风和陆丰之间不断移动。无论是宰风还是禄丰,它似乎都不那么纯净,似乎是隐藏的,而且似乎隐藏着“大王”的“骨法笔”镂空切割的正面轮廓仍然隐约可辨,但重量和边缘的内包裹大大削弱了切割的压力。

想象一下冰上美丽的舞蹈。在冰鞋冰冻后,冰被切掉,留下光滑的划痕留下美丽的划痕。 “小王”的“滑动”是这样的,“大王”是突出的。笔压花幻觉成为一种严格依赖节奏因素的冰舞。

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图12-2

王皓的《伯远帖》(图12-2)纯粹是采用截止趋势,但由于缺乏力量,不可能像“大王”这样的书一样杀死纸张,而且速度慢而且慢,这支笔接近“小王”。 “滑动”,你可以自由游泳,不要缠绕。

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欧阳勋的《张翰帖》(图12-3)和李薇的《法华寺碑》(图12-4)都深深植根于小王的“滑”露。这幅画的质感比王皓好《伯远帖》莹润很实实,但说到笔的优雅风格,金人的书可以为唐人看。

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王先智《东山帖》

#1

陡峭切割

在四字水平图中注意王显之《东山帖》“宋”,“百”,“否”和“是”的起始行程(图11-1至图11-4)。笔尖从西北到东南是强烈的,点画的开始形成一个小于45度的长锐角非常陡峭。

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图11-1

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图11-2

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图11-3

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图11-4

广场切边的切断是“大王”和“骨法笔”的标志性特征。由于这种情况,剪纸对纸张的角度发生了变化,最危险的是《丧乱帖》这个词的顶部是陡峭的切口(图11-5)。

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图11-5

“小王”柔软而富有穿透力。我不知道怎么读笔。我想改变它。我从剑的极端思维模式开始直行,指向“大王”中最危险的陡峭切口。夸张和抛光,为自己收集。

“小王”在爆发力方面采用陡切方式明显不如“大王”。凭借自己独特的懈怠,他利用骨头和魅力的完美结合来解决“大王”的陡峭紧张。 “小王”的陡峭骨头最终仍然灵活。

欧阳勋《卜商帖》“毕”是一个漫长而陡峭的“周王”节目相当纯粹(图11-6),相比之下,米芙的“陡切节目”显示了力量霸权(图11-7至11- 9)。

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#2

滑移

“滑溜”是王先智将骨头与乐趣完美融合的另一种方式。

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图12-1

《嫂等帖》片段(图12-1):笔在臧风和陆丰之间不断移动。无论是宰风还是禄丰,它似乎都不那么纯净,似乎是隐藏的,而且似乎隐藏着“大王”的“骨法笔”镂空切割的正面轮廓仍然隐约可辨,但重量和边缘的内包裹大大削弱了切割的压力。

想象一下冰上美丽的舞蹈。在冰鞋冰冻后,冰被切掉,留下光滑的划痕留下美丽的划痕。 “小王”的“滑动”是这样的,“大王”是突出的。笔压花幻觉成为一种严格依赖节奏因素的冰舞。

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图12-2

王皓的《伯远帖》(图12-2)纯粹是采用截止趋势,但由于缺乏力量,不可能像“大王”这样的书一样杀死纸张,而且速度慢而且慢,这支笔接近“小王”。 “滑动”,你可以自由游泳,不要缠绕。

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欧阳勋的《张翰帖》(图12-3)和李薇的《法华寺碑》(图12-4)都深深植根于小王的“滑”露。这幅画的质感比王皓好《伯远帖》莹润很实实,但说到笔的优雅风格,金人的书可以为唐人看。

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